提起文藝復(fù)興時(shí)期，我們自然會(huì)聯(lián)想到達(dá).芬奇的《蒙娜麗莎》、莎士比亞的不朽劇作和但丁的《神曲》，這三位不同領(lǐng)域的巨匠被稱為“文藝復(fù)興三巨人”。

　　當(dāng)然，值得后人稱頌的還有拉斐爾、米開(kāi)朗基羅、塞萬(wàn)提斯、馬丁?路德…那是個(gè)天才與大師云集的時(shí)代。在這樣的時(shí)代背景下，服飾業(yè)發(fā)生了怎樣的變化呢?

　　文藝復(fù)興時(shí)期的服飾為了追求個(gè)人意識(shí)而日趨夸張和奢華。在設(shè)計(jì)和制作中也有意借鑒科學(xué)與技術(shù)中的透視、黃金比例等作為審美依據(jù)。

　　由于十字軍東侵開(kāi)闊了歐洲人的眼界，他們?cè)谝獯罄耐崴?、佛羅米蘭等城市都建有高度發(fā)達(dá)的織物工場(chǎng)，大量生產(chǎn)了天鵝絨、織錦緞及織進(jìn)金銀線的織金錦等華貴面料，滿足了服裝面料方面的需求。

　　文藝復(fù)興時(shí)期服飾的性別特征極端分化，形成性別對(duì)立的格局。男服通過(guò)雄大的上半身和緊貼肉體的下半身之對(duì)比，表現(xiàn)男子的性感和魁偉;女服則通過(guò)上半身胸口的袒露和緊身胸衣的使用，與下半身膨大的裙子形成對(duì)比。表現(xiàn)胸、腰、臀三位一體的女子性感特征。

　　男服呈上重下輕的倒三角形，富有動(dòng)感;女服呈上輕下重的正三角形，屬于靜態(tài)。 當(dāng)時(shí)男士一般留短發(fā)，蓄絡(luò)腮胡，頭戴斜扁帽或高禮帽。

　　上身穿緊身短上衣或襯衫，下穿燈籠褲和彈性布料縫制的連襪褲，腳穿方頭鞋。外穿帶裙身的上衣，衣長(zhǎng)及臀底，系腰帶，領(lǐng)子有圓領(lǐng)、雞心領(lǐng)和立領(lǐng)。外出時(shí)穿在外面的及臀或膝的大衣，常在伸胳膊的地方裝飾有假袖子，常常有一套衣服配幾副活動(dòng)袖子的穿法。

　　除了樸素的衣袖外，還喜愛(ài)不同色彩或多種色彩的豪華衣袖，有燈籠袖、裝飾袖以及剪開(kāi)袖等。 文藝復(fù)興時(shí)期男服最大特點(diǎn)之一是大量使用填充物，男上衣的肩、胸和腹都塞進(jìn)填充物使之膨起。填充物還用于像南瓜外形似膨起的短褲上。