Raf Simons，被譽為這個時代最有影響力的時裝設(shè)計師。他用極簡主義的先鋒外套改變了男裝界，又用簡約優(yōu)雅的小清新洗掉了Dior殿堂的浮華。10多年來，這位說話柔聲柔氣的比利時人為時尚思潮制造了壯觀的景致，卻可能讓人“縱使相逢應(yīng)不識”，因為他始終避開閃光燈又很少接受媒體訪問。即使這樣，他操刀的時裝正在緩慢地、堅定地、充滿誘惑地以自己的方式進入眾人的視野和衣櫥中。

　　采訪前，一直被告知：Raf Simons“很難搞”。我卻不以為然，相信他一定是個敏感溫柔的人，從他淚灑Jil Sander告別秀就可見一斑。果然，見到Raf Simons本人時，身著一件Helmut Lang的黑色夾克衫和深藍色牛仔褲的他略帶靦腆地同我握手，不同于他冷酷前衛(wèi)的個人設(shè)計，眼前的Raf Simons有一種羞澀的溫柔，很真誠。他的助理告訴我一個很可愛的細節(jié)：Raf Simons在過去15年里一直使用同一個手機號碼，有時他甚至?xí)H自接聽工作室的電話。他很低調(diào)，很少接受訪問也拒絕透露私生活，人們只知道他和設(shè)計師Veronigue Branquinho交往過幾年，至今性向成迷。好在如今的他已經(jīng)愈發(fā)敢于卸下面具：“我是摩羯座，這個星座的人生性嚴(yán)肅，但越年長就越放松?！盧af Simons說，“我現(xiàn)在已經(jīng)越來越外向了?！币痪湓挘归_了我們的話題。

　　十年的時尚壞分子

　　“Redux”有自遠方歸來的意思，這正是Raf Simons在2005年出版的類自傳書籍的書名，用他自己的話來說，那是對之前設(shè)計生涯的回顧。從1996年到2006年，他默默堅守著時尚圈中被邊緣化的男裝設(shè)計?！拔业哪醒b因被冠以太多的‘革命’標(biāo)簽，而讓時裝界內(nèi)的左翼人士足足抓狂了10年。”他搖搖頭面帶無辜地說道。Raf Simons在男裝界革命領(lǐng)袖地位的確立，源于他所創(chuàng)立的“第四性”形象——連公民權(quán)都沒拿到的青少年。他們可能是塞林格筆下那個滿嘴假模假式的麥田里的守望者，也可能在蘇童筆下的“香椿樹街”灑了一地的少年血。Raf Simons作為策展人的2003年意大利佛羅倫薩時裝雙年展，主題就是：“第四性：極端的青少年”。這個在其他領(lǐng)域早被炒爛的話題，讓他成為時裝界中有此覺悟的第一人。Raf Simons的男孩們在造型上更具破壞性，將朋克運動時期的烏合之眾甩去好遠。從此以后他便被視作了時裝界內(nèi)的“壞分子”，不好好玩剪刀，偏讓時裝背了個概念滿街走?？捎钟卸嗌僭O(shè)計師能像Raf Simons那樣剪出新意?

　　大那么一丁點兒

　　Raf Simons那些肩膀被處理得極其瘦削的黑色外套甫一出世，便包藏了野心勃勃的剪裁實驗。至于后來Hedi Slimane入主Dior Homme后的光輝事跡，其實并不值得炫耀，Raf Simons早5年便已全部做光。曾為了擠進Dior Homme的服裝而瘋狂減肥40磅的Karl Lagerfeld今天可以大放厥詞：“時裝是為了48碼以下的人制作的。”而Raf Simons卻開始每季大個半碼，大氅自不用說，肩線恰到好處的毛衣袖口蓋過了大拇指，寬大得不成樣子的褲子，褲帶幾乎勒到了胸，漸漸讓一眾粉絲中了他的蠱毒。

　　對此，Raf Simons笑言：“不是誰都有模特那么標(biāo)準(zhǔn)的身材?！彼拿看笠环?，都講求精準(zhǔn)，或是拉長袖口，或是拉寬肩膀，是個在審美上有追求的好青年。話題停頓了一下，Raf Simons忽然自我肯定般地點點頭，類似總結(jié)性地說道：“男裝比女裝復(fù)雜得多，同時也更具挑戰(zhàn)性，是一種性別的挑戰(zhàn)。這是我一直在嘗試和探索的，它比女裝有更多的限制。”

　　當(dāng)簡約遇見優(yōu)雅

　　這二者似乎沒有顯而易見的默契，但Raf Simons顯然是個高段位選手。在經(jīng)過一年的Dior換帥風(fēng)波之后，他接手的時刻已然到了一個吊足胃口的當(dāng)口。連他自己都說：“Dior的任命讓我開始思考過去17年的所為，怎樣能讓自己與Dior并存以及呼應(yīng)?我把這看作是一個挑戰(zhàn)?！笨梢哉f，雇傭Raf Simons做設(shè)計，是Dior品牌進入21世紀(jì)最偉大的決定。對于現(xiàn)在的工作，他明顯樂在其中：“我現(xiàn)在對女裝的設(shè)計和生產(chǎn)方式更感興趣，衣服看起來怎么樣、版型如何以及怎樣被物化，是我非常關(guān)注的東西?！彼脑O(shè)計摒除了多余的結(jié)構(gòu)和色彩，卻不顯得單調(diào)乏味，自有一種簡單卻誘惑人心的味道。在最合適的地方打個褶、剪一刀、印幅畫……他制造的浪漫像是女性自我取悅的一面，清新雅致卻不過于附和，冷靜又少了些風(fēng)情，優(yōu)雅卻是毋庸置疑的。他沒有重演John Galliano式的浮華戲劇，對于未來的設(shè)計更是三緘其口，被逼急了，只是說：“如果我只有極簡主義這把刷子，那我根本不會來Dior……”

　　采訪中，Raf Simons一直在重復(fù)：“我不是時裝設(shè)計師。”不僅是因為他沒有真正學(xué)過時裝設(shè)計，更因為他很少在乎潮流。“我會去一些非常具有魯濱遜漂流色彩的地方。我也會做一些普通的事，比如看電影，和朋友在一起。”他更擅長的是觀察一切背后的故事及情感，再加以詮釋。有句話說“他的衣服并不只是好看，而是充滿了感情”，這大概是對Raf Simons最貼切的評價了。

　　目標(biāo)是真實的獨立

　　Raf Simons自稱：“我是個居家大男孩?！彼麖男℃?zhèn)而來，在那一連串的“革命”舉動的表象下，其實是另一種無以名狀的浪漫?；蛟S正是這些給了他一種別樣的視角，拒絕起用專業(yè)模特，那些長相平平的青少年原生態(tài)，都是他從安特衛(wèi)普的大街上逡巡后看中目標(biāo)“揀”來的。對此，他難得說了句笑話：“我要載上一大車唧唧喳喳的人去巴黎走秀，除了那些沒見過什么世面的街頭混混，每個模特都還帶上了一家老少，湊成‘合家歡’家庭旅行團?！盧af Simons把自己隱藏在青少年模特們的背后，甚至最后把公司總經(jīng)理一職都送給了別人。對他而言，自己所創(chuàng)立的時裝王國完全建立在心理學(xué)、社會學(xué)的基礎(chǔ)上，而并非僅僅只是件簡單的衣服。“我要更多的自我空間，我的目標(biāo)是真實的獨立，無論工作上還是精神上。”2006年春天，Raf Simons祭出溫吞水一般的Jil Sander女裝系列，那些幾近無性的剪裁讓粉絲們瘋狂。于是，捧之、寵之、聚光燈痛痛快快地照射之，主流時尚圈的頭頭腦腦們這才見到他的廬山真面目。