廖曉玲原本是建筑師，從她的履歷表上可以看到，2001年她獲得同濟(jì)大學(xué)城市規(guī)劃碩士學(xué)位，同年成為RA ARCHITECTSTUIO合伙人，并擔(dān)任主要建筑師7年。這是一段相當(dāng)長(zhǎng)的從業(yè)經(jīng)歷，直到2007年她的興趣點(diǎn)發(fā)生變化，組建了RA DESIGNSTUDIO，嘗試在全新的領(lǐng)域內(nèi)表達(dá)文化價(jià)值觀。很快，2008年她就推出了“Content目錄”這個(gè)品牌，至此完成從建筑師到服裝設(shè)計(jì)師的完美轉(zhuǎn)身。
在這個(gè)過(guò)程中，廖曉玲坦言自己曾經(jīng)多次萌發(fā)過(guò)轉(zhuǎn)行做服裝設(shè)計(jì)的沖動(dòng)，但她還是在反復(fù)考量，包括薇薇安·韋斯特伍德在上海外灘一棟樓里做過(guò)的一個(gè)展覽也讓她覺(jué)得受到了刺激?！耙?yàn)樽鲞^(guò)建筑師嘛，那種英雄主義的情結(jié)會(huì)重一點(diǎn)，當(dāng)你設(shè)想一個(gè)品牌或者任何一個(gè)有想象空間的東西都變成實(shí)物，而且只是一件衣服的時(shí)候，其實(shí)它的語(yǔ)匯還是不像建筑那樣有說(shuō)服力的。”
生完孩子后，廖曉玲跟妹妹一起在上海進(jìn)賢路上開(kāi)了“Content目錄”的第一家店。那是2008年5月的事情，中國(guó)的原創(chuàng)設(shè)計(jì)領(lǐng)域還不像如今這樣熱鬧，而這樣一個(gè)全新的獨(dú)立設(shè)計(jì)品牌要如何存活下來(lái)也是個(gè)大問(wèn)題。面對(duì)市場(chǎng)，廖曉玲的想法打從一開(kāi)始就很客觀。她認(rèn)為服裝行業(yè)不像建筑業(yè)那樣，需要跟各種企劃、地產(chǎn)、政府、承建商、材料商……去協(xié)調(diào)，這個(gè)“很傳統(tǒng)、沒(méi)有那么社會(huì)化的行業(yè)”勝在夠直接，可以最大限度排除掉過(guò)程中的變數(shù)，直接用作品與市場(chǎng)和大眾對(duì)話，甚至“比藝術(shù)家還好，不用進(jìn)入畫(huà)廊體系”。于是事情就這樣開(kāi)始了，最早并沒(méi)有特別明確的方向，只是想做一些和影像相關(guān)的創(chuàng)作，這一特點(diǎn)后來(lái)一直延續(xù)至今，并且成為“Content目錄”的每場(chǎng)秀上最吸引人的亮點(diǎn)之一。
“Content目錄”2014春夏系列名為“集成機(jī)器”，與藝術(shù)家邱黯雄合作，靈感來(lái)自廖曉玲與邱黯雄對(duì)《景觀社會(huì)》一書(shū)的討論。居伊·德波四十年前寫(xiě)的這本書(shū)現(xiàn)在讀起來(lái)仍然覺(jué)得直指現(xiàn)實(shí)，因?yàn)楫?dāng)今社會(huì)的景觀化傾向在人類進(jìn)入二十一世紀(jì)后不僅沒(méi)有減弱的趨勢(shì)，反而愈演愈烈。并且隨著商業(yè)化的深入，中國(guó)社會(huì)的景觀化也變得越來(lái)越直觀，也就是越來(lái)越肉眼可見(jiàn)。比如鋪天蓋地的商業(yè)宣傳以影像形式廣泛傳播，而它們正是割裂表象與本質(zhì)的手段。表面上看，大眾似乎獲得了更多的信息，而事實(shí)上反映事物本質(zhì)的信息卻無(wú)法傳達(dá)給受眾。
因此，“景觀”成為了一個(gè)幌子，不斷造成表象與本質(zhì)間的隔閡。廖曉玲與邱黯雄一直在尋求最直接有力的方式來(lái)表現(xiàn)如此綜合的主題，這次雙方的合作突破了創(chuàng)作領(lǐng)域的界限，廖曉玲采用藝術(shù)家的作品主題來(lái)作為服裝的主要影像符號(hào)，邱黯雄的多媒體作品《發(fā)展》首次離開(kāi)傳統(tǒng)的美術(shù)館，放到“集成機(jī)器”系列在上海時(shí)裝周的秀場(chǎng)。
和從前一樣，“Content目錄”每季的設(shè)計(jì)都是從主題影像開(kāi)始，對(duì)廖曉玲而言，這已經(jīng)成為一種習(xí)慣?！拔冶仨氁幸粋€(gè)主題，我覺(jué)得有一個(gè)主題之后你才能夠做深度發(fā)掘，你才能收集各種、了解各種，這個(gè)過(guò)程對(duì)我來(lái)說(shuō)很有意義。”無(wú)論城市還是身體，有著驚人相似的功能結(jié)構(gòu)，并有序地組織起來(lái)，完成共同的使命，城市地圖和身體系統(tǒng)結(jié)構(gòu)圖是這種關(guān)系的圖形化反映。而由人類復(fù)刻的集成電路剔除任何無(wú)效因素，更極致地表達(dá)了這一關(guān)系?！癈ontent目錄”一直堅(jiān)持“功能邏輯創(chuàng)造最美形式”的審美哲學(xué)，因此，“集成電路”作為這一季的影像符號(hào)，更加直觀地傳達(dá)出廖曉玲對(duì)景觀社會(huì)的思考。
“我得處理它的平面和轉(zhuǎn)折面的關(guān)系，可能會(huì)有不同的電子元件的比例，包括有的圖是用CAD畫(huà)的，就是把我之前在建筑學(xué)里理性的東西，加上我對(duì)時(shí)尚的敏感度，我覺(jué)得還是比較得心應(yīng)手的。” 而本季在服裝設(shè)計(jì)上也采用了多種工藝方式來(lái)凸顯影像質(zhì)感，包括絲網(wǎng)印刷、數(shù)碼印花、刺繡、繡印結(jié)合等手法，甚至采用施華洛施奇水晶來(lái)展現(xiàn)這種硬朗的邏輯美感?！拔疫@次采用施華洛世奇的水鉆來(lái)表現(xiàn)電子的原色，這種沖突感我特別喜歡。因?yàn)榇蠹乙幌氲介W亮的東西就感覺(jué)各種華麗、各種土豪，我覺(jué)得這樣的元素放到很酷的圖形里面就很好。施華洛世奇的人也都嚇著了，說(shuō)沒(méi)有想到你會(huì)這樣來(lái)用，而且你會(huì)發(fā)現(xiàn)它里面其實(shí)有各種圖案，我們可以理解為條紋、波點(diǎn)，就是你把它翻譯成大家熟知的、經(jīng)常穿到用到的圖案，這樣的話接受度自然會(huì)高，而且也會(huì)美，處理起來(lái)也不會(huì)那么難駕馭?！?
廖曉玲說(shuō)，“我沒(méi)有學(xué)過(guò)服裝，我是用建筑設(shè)計(jì)的方法來(lái)做服裝設(shè)計(jì)的?！睂?duì)她而言，建筑與服裝可能并沒(méi)有太大的差別，只不過(guò)是思維投射的結(jié)果不同而已——一個(gè)讓人住，一個(gè)讓人穿。她總是希望作品能夠跟人發(fā)生最大限度的關(guān)系，同時(shí)又需要最大限度的自我表達(dá)。談到做工作室后的思維變化，她覺(jué)得整個(gè)團(tuán)隊(duì)在不斷進(jìn)步，這一點(diǎn)是特別重要的?！坝械臅r(shí)候還是會(huì)發(fā)牢騷，因?yàn)楹芾?，一季一季的一直往前推，很累，也不知道累是為什么。雖然經(jīng)濟(jì)上的負(fù)擔(dān)對(duì)我來(lái)說(shuō)可能還好，我的內(nèi)容就是讓它平衡，當(dāng)然也希望發(fā)展，即便是我自己不介意公司的盈利，我也能夠體會(huì)到我的員工們不斷希望公司有變化，所以責(zé)任感就又來(lái)了，也覺(jué)得還是要好好做，讓他們都有更高的收入，整個(gè)團(tuán)隊(duì)感覺(jué)在不斷進(jìn)步，慢慢覺(jué)得這還是必要的，不像一開(kāi)始純粹就是想成立一個(gè)工作室隨便玩?！?
