Jil Sander將面對(duì)的是一場(chǎng)極簡(jiǎn)主義回潮的激戰(zhàn)，因?yàn)槿缃竦臅r(shí)裝圈早已不同于她離開(kāi)時(shí)的模樣，她遇到了強(qiáng)有力的后輩競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，還面臨著時(shí)裝財(cái)團(tuán)更猛烈的干預(yù)。暌違7年之后，極簡(jiǎn)女王Jil Sander終于回歸了自己的品牌。在2013春夏米蘭時(shí)裝周上。

簡(jiǎn)約女王JilS ander

　Jil Sander的女裝新系列帶來(lái)猶如科幻小說(shuō)般明亮潔白的氣質(zhì)，盡管這場(chǎng)時(shí)裝秀被大家貼上“歸零”的標(biāo)簽，但Jil Sander本人卻堅(jiān)持認(rèn)為這是她以往風(fēng)格的堅(jiān)定延續(xù)。她將面對(duì)的是一場(chǎng)極簡(jiǎn)主義回潮的激戰(zhàn)，因?yàn)槿缃竦臅r(shí)裝圈早已不同于她離開(kāi)時(shí)的模樣，她遇到了強(qiáng)有力的后輩競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，還面臨著時(shí)裝財(cái)團(tuán)更猛烈的干預(yù)。讓人高興的是，Jil的這場(chǎng)時(shí)裝秀向大家證明了她的才情不減當(dāng)年，不妨將這場(chǎng)秀看作她重爭(zhēng)地位的開(kāi)始。

模特演繹Jil的作品

　　回顧Jil Sander當(dāng)紅的1990年代，極簡(jiǎn)主義風(fēng)潮被視作“是對(duì)在此之前過(guò)于緊張復(fù)雜的服裝潮流的一個(gè)反叛”，JilSander是這場(chǎng)反叛的主力，她當(dāng)年所追求的“純粹”，是為時(shí)裝重新定義廓形，除去浮華裝飾、砍掉一切與基本功能無(wú)關(guān)的東西，剩下簡(jiǎn)單、美麗而實(shí)用的部分。正如Jil所說(shuō)：“設(shè)計(jì)師越是刁鉆蠻橫，作品就越是明朗。拿走的東西越多，留下的就越純粹。”于是，她用昂貴面料來(lái)制造近乎哲學(xué)化的極簡(jiǎn)時(shí)裝，還吸收了當(dāng)年川久保玲和山本耀司的美學(xué)理念。1993年，Jil San-der的時(shí)裝店在名牌林立的巴黎蒙田大道開(kāi)業(yè)，催化了極簡(jiǎn)風(fēng)尚漸成氣候。然而2000年之后物質(zhì)主義的回潮卻為這種風(fēng)格帶來(lái)了極大的沖擊。最終Jil Sander品牌被Prada集團(tuán)收購(gòu)，在Prada施加的壓力下，Jil最終黯然離開(kāi)自己的品牌，在設(shè)計(jì)與盈利的拔河中徹底落敗。(來(lái)源:南方都市報(bào) 南都網(wǎng)

　　Jil走后，諸如約翰·加利亞諾、馬克·雅各布這樣的后輩成為了時(shí)裝圈的中心人物，他們習(xí)慣從街頭文化中汲取靈感，將各種文化現(xiàn)象燃燒成時(shí)裝風(fēng)潮。在極簡(jiǎn)大師們的眼中，時(shí)裝變得年輕化了，變得幽默甚至滑稽，不再優(yōu)雅。

　　如今，Jil Sander的回歸依然困難重重。時(shí)尚軸心發(fā)生了改變，簡(jiǎn)約女王遭遇了強(qiáng)有力的競(jìng)爭(zhēng)，尤其來(lái)自她的繼任者R afSim ons。在Jil離開(kāi)后，Raf游刃有余地將她的品牌發(fā)揚(yáng)光大，用一種更為圓融的方式維系著極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的生存?；蛟SRaf的作品沒(méi)有Jil那樣的藝術(shù)感和哲學(xué)性，卻在實(shí)穿方面更勝一籌。在Raf等人的努力下，當(dāng)今的極簡(jiǎn)主義概念也從過(guò)去的街頭主義轉(zhuǎn)回到時(shí)裝本位主義中來(lái)了。新一輪“極簡(jiǎn)主義”以后浪推前浪般的方式興起，更呈現(xiàn)出實(shí)穿的傾向。這究竟是一種反思與回歸，還是品牌們?yōu)榱税具^(guò)經(jīng)濟(jì)危機(jī)而進(jìn)行的救場(chǎng)?答案尚未可知。